綜藝節(jié)目顧名思義就是綜合多種藝術類別于一體的節(jié)目表現(xiàn)形式，由音樂、戲曲、曲藝、雜技、游戲等多種藝術門類組成，某種程度上是娛樂價值最高的節(jié)目。由于它形式多樣，內容豐富，時代感強，而深受觀眾的青睞。 隨著綜藝節(jié)目內容和形式的日益豐富和發(fā)展變化，主持人在綜藝節(jié)目中的功能不斷深化，可以說，主持人是綜藝節(jié)目形式的體現(xiàn)，做出快速迅捷的語言反應者和代表者，是節(jié)目高潮迭起的引導者，是處理節(jié)目突發(fā)事件的救火者，是參與互動引起共鳴的帶路者，是整個節(jié)目的靈魂。

綜藝節(jié)目與綜藝節(jié)目主持的特點決定了綜藝節(jié)目主持人語言的獨特性，綜藝節(jié)目主持人語言功能的核心是控制能力，要求主持人的語言特色要保持親切、自然、坦率真誠、個性鮮明、注重交流。主持人不論有多么豐厚的蘊涵，也要通過有聲語言表達出來，因此主持人更要注意自己的語言功力。本人認為，語言功力大體包括兩方面，一是有文字稿件為依據(jù)的簡稱有稿；一是沒文字稿件，只有提綱或腹稿的簡稱無稿。有稿時，要“錦上添花”，無稿時，應“出口成章”，這也是主持人的魅力體現(xiàn)。一個沒有魅力的主持人是無法引起人們的關注和認可的。那么什么是主持人的魅力核心呢？那就是個性。每個人都有自己的個性，但不是任何個性都是觀眾所喜愛和接受的，所以，我們追求的個性一定是適合時代的、易被接受而又不流于庸俗的個性。主持人的個性是一定的行為規(guī)范下的個性，言語組織上要嚴謹規(guī)范，這種規(guī)范下產生的個性才能被觀眾所接受。那么在綜藝節(jié)目中如何發(fā)揮好主持人的語言功力呢？

首先，主持人的語言應具備科學性、技巧性、審美性、時尚性。主持人的語言同思想水平、文化素養(yǎng)、生活閱歷、個性特征、美學情趣有極大的關系，這就要求主持人應有豐富的文藝知識和相關的科學知識，注重知識的積累，熟悉各類藝術形式，有較強的藝術理解力、感悟力和鑒賞力。除此之外，主持人的語言要具有很強的感染力，能調動觀眾的情緒，同時又要善于把握分寸，避免“煽情”之嫌；總之，對綜藝節(jié)目主持人的語言功力有較高的要求：它包括主持人對書面語言的理解力、感受力、記憶力，包括運用有聲語言的表現(xiàn)力、控制力，包括即興口語的生成能力和表達力等等許多方面。

其次，要增強駕馭現(xiàn)場的能力。主持人要注意溝通節(jié)目與觀眾的聯(lián)系，善于引導和控制場上的氣氛，而不能被節(jié)目牽著走，讓觀眾的不和諧情緒失控，不論現(xiàn)場出現(xiàn)任何失誤都要處驚不變，保持清醒頭腦，急中生智補救現(xiàn)場，機敏而巧妙地引導節(jié)目向預定的方向發(fā)展。比如：有一次，南北京劇會串，葉惠賢剛開口說：“這可真叫……”三個字一脫口樂隊以為他要唱，鑼鼓點響起來，他當即見機行事，即興來了一段京劇道白式的“開場白”：“南北京劇大交流，喜看藝壇出新秀，古老的藝術發(fā)新芽，咱們的京劇呀——有奔頭！”場上的氣氛頓時活躍起來。

第三，把握情感交流。情感是綜藝節(jié)目主持人言語的精髓。尤其是在藝術活動中，情感的感染作用大大加強了藝術效果，綜藝節(jié)目的認知功能、娛樂功能、審美功能，無不通過感情起作用。但是情感交流并不是無的放矢，情感的釋放需要把握分寸，這也是主持人的基本功，也是主持人語言藝術中的重點和難點。若是主持人缺乏激情，會與觀眾心里不協(xié)調，不能滿足觀眾的審美需求；如果主持人失去控制，情感鋪得過于濃烈，容易讓人感覺在“煽情”，在“作秀”，從而對主持人情感的表達和交流產生抵抗心理。真誠飽滿的情感會使節(jié)目主持人更加關注人文關懷，從而更好地提升節(jié)目的品位。

對于綜藝節(jié)目，觀眾對主持人言語有較高的期望值，語言內容要言之有物，言之有理，言之有趣，準確、鮮明、生動且不失幽默，聲音形式富于輕重緩急、抑揚頓挫而又充滿激情的變化。作為主持人應該了解綜藝節(jié)目的要求，在具備一定條件的基礎上，勤學苦練，全面提高自己的言語功能，就有望在主持中達到如魚得水、游刃有余的境界，在綜藝節(jié)目中更能發(fā)揮舉足輕重的作用。

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